层面逼着作者不在广度上，而是深度上去挖掘，那样深度绝对会提高阅读门槛，门槛一高，他们就要么就花脑子看，要么直接去看视频，这一点分化后面再提。
前面还提过一点，作者必须前中期给读者爽了，读者才愿意继续看。
但这样做，几乎所有的作品中后期就很难维系，大量的战力体系崩溃。
本应该前中期就埋好伏笔的文字全用来“爽”，这样导致本应该烈度越来越高的中后期，反而变成了重复之前爽点的换地图打怪。
就像下图。
比如，本来设计是和反派斗智斗勇，然后主角综合所有优势打败反派的情节。
按理来说，主角打败一个和自己实力接近的人，两者相互博弈，最后主角技高一筹获胜，导致对方溃败，甚至为了提高爽度，反派被碾压都是可以理解的而且是逻辑自洽的。
打败一个劲敌的爽度是远远超过主角打败一个弱智的，这也就是为什么总要写越级战斗的原因，打败一个强者比打败一个弱者肯定更爽。
但大多数网文读者却接受不了劲敌的存在，强者可以存在但也是无脑低智商的强者。
所以，很多主角都擅长越级战斗、越级装逼。
前者在小说前期可以用天赋解释，比如一个小地方也是可能考出全国状元的，但是越级战斗一定是越来越难的，受限于前面一爽到底的风格，后面也必须这样贯彻下去，战力必然只会崩盘。
至于越级装逼，我很不理解，一边用“黑暗森林法则”去套主角之间的矛盾斗争，一边用大好人、老好人的这种形象去写主角认识的高人，高人都愿意帮主角是合理的？
起码花点笔墨写写为什么。
比如最简单的，以前经常看到的，高人看到了主角，主角和弟弟很像，就想到被自己害死的弟弟。
自己的惭愧心爆发出来，若是人物更正直一点，就写害死弟弟是有原因的，比如弟弟投敌，但自己瞒下来了；若是人物是复杂的，就描写他的纠结；甚至可以黑化，对主角好的过程中有了心魔，某天突然对主角动手。
现在呢，我觉得你有天赋，我就要对你好；一边使劲强调“没成长起来的天才一大把”，若是偶尔提点还能理解，若是感情用事的女子也就罢了。
可是呢，现在绝大多...
层面逼着作者不在广度上，而是深度上去挖掘，那样深度绝对会提高阅读门槛，门槛一高，他们就要么就花脑子看，要么直接去看视频，这一点分化后面再提。
前面还提过一点，作者必须前中期给读者爽了，读者才愿意继续看。
但这样做，几乎所有的作品中后期就很难维系，大量的战力体系崩溃。
本应该前中期就埋好伏笔的文字全用来“爽”，这样导致本应该烈度越来越高的中后期，反而变成了重复之前爽点的换地图打怪。
就像下图。
比如，本来设计是和反派斗智斗勇，然后主角综合所有优势打败反派的情节。
按理来说，主角打败一个和自己实力接近的人，两者相互博弈，最后主角技高一筹获胜，导致对方溃败，甚至为了提高爽度，反派被碾压都是可以理解的而且是逻辑自洽的。
打败一个劲敌的爽度是远远超过主角打败一个弱智的，这也就是为什么总要写越级战斗的原因，打败一个强者比打败一个弱者肯定更爽。
但大多数网文读者却接受不了劲敌的存在，强者可以存在但也是无脑低智商的强者。
所以，很多主角都擅长越级战斗、越级装逼。
前者在小说前期可以用天赋解释，比如一个小地方也是可能考出全国状元的，但是越级战斗一定是越来越难的，受限于前面一爽到底的风格，后面也必须这样贯彻下去，战力必然只会崩盘。
至于越级装逼，我很不理解，一边用“黑暗森林法则”去套主角之间的矛盾斗争，一边用大好人、老好人的这种形象去写主角认识的高人，高人都愿意帮主角是合理的？
起码花点笔墨写写为什么。
比如最简单的，以前经常看到的，高人看到了主角，主角和弟弟很像，就想到被自己害死的弟弟。
自己的惭愧心爆发出来，若是人物更正直一点，就写害死弟弟是有原因的，比如弟弟投敌，但自己瞒下来了；若是人物是复杂的，就描写他的纠结；甚至可以黑化，对主角好的过程中有了心魔，某天突然对主角动手。
现在呢，我觉得你有天赋，我就要对你好；一边使劲强调“没成长起来的天才一大把”，若是偶尔提点还能理解，若是感情用事的女子也就罢了。
可是呢，现在绝大多...

小说《视频这一点》试读结束，继续阅读请看下面！！！